“男大姐”是什么?她们是怎样抢占动漫和阿曼社会的?

不知道你们有否留意到这样一个有趣的事情:日本动漫似乎越来越青睐“人妖”了?如《海贼王》中素有人妖王之称的安布里奥·伊万科夫,《一拳超人》中的性感囚犯,《银魂》中的西乡特盛乃至在国民级动漫《哆啦A梦》《蜡笔小新》中我们也都能够看到人妖的身影---

从创作的角度来说,如上角色的编排目的在于“增加趣味”,好让剧情不会走向枯燥,而所谓的人妖其实就是充当着“丑角”的作用,制作人安排给他们的剧本也恰似“小丑”,逗乐就是他们存在的唯一意义。

从上述意义来说,这能算是对人妖的尊重吗?似乎更多的还是讽刺吧?而事实上来到现实世界,我们同样能够看到类似的情况,如前段时间被炮轰上热搜的“网红艾比”,这是一位国内的网红,而他的特长乃女装,自很早很早开始他便沉浸在男大姐的世界而随着互联网的兴起,他也吸引了不少的粉丝。但碍于身份“奇葩”的问题,他一直承受着舆论的怒斥,也因此他决定踏上手术台成为一名真正的女性---前几天的热搜便是艾比“着急通报自己已经成为女性”而导致的,我在这里不去站位对错,我只想强调如今的男大姐们似乎真的不太能被舆论所接纳?哪怕在内容创作也只能卑微至丑角的份儿吗?

国内的舆论发展我不知道,但在如今的日本,男大姐们已经成为了一道靓丽风景线,而这个群体在日本社会也有着丝毫不羸弱于任何超级明星的行业地位。

为什么男大姐形象会如此泛滥地出现在各种日本动漫?甚至于还有《后街女孩》这样的刻画黑帮男主跑去外国改变性别并走上偶像之路的动画登场?除了增加剧作趣味之外,还少不了男大姐如今已然成为了日本社会的流行文化,甚或者说国民级追捧的偶像。我说的正是松子DELUXE,这是一位身高178CM,体重却重达280斤的日本艺人,而他的招牌形象正是女装,同时他也是日本国民级综艺节目《月曜夜未央》的王牌主持人---

当然,人们热捧该综艺并非为了观看松子的丑态,也并非出于新鲜猎奇。相反这档节目已经运营了很多年,以至于松子在一年一度举办的《艺人国民好感度调查》中以绝对的优势名列前茅。

需要知道,松子不仅在综艺节目大获好感,如今的他已然成为了日本美妆界的头号宠儿,就连大名鼎鼎的资深堂也邀请他出任代言人,好以展示护肤品的功效---而相类似的,在日本娱乐圈拥有同样崇高人气的男大姐还有“Carrousel麻纪”。此人在男大姐的道路上走向了彻底,在早年就完成了手术获得了名正义顺的女儿身躯,再接着他在日本娱乐圈也以毒舌闻名,经常能够用接地气且简洁有力的言论直接戳破对方的虚伪,俨然活成了《皇帝的新装》里头的那位小孩子---

行文至此可能大伙会觉得不可思议,为啥具备如此“冒犯”底色的Carrousel麻纪居然能够成为日本人的全民偶像呢?

如果你们一直都有追看娱乐资讯,那应该知道国内的脱口秀演员杨笠仅仅因为在秀场上“羞辱”了男性,故而被全网轰炸的事情---

但Carrousel麻纪就是做到了,这不仅体现在中日两国的文化包容程度上的差别(事实上日本的大男人主义早已闻名于世),更关键的原因在于他的“男大姐”的特殊身份之上。男大姐的存在就恰似男性和女性中间的桥梁,他们向左能够让男同胞卸下在异性面前的拘谨,而向右又可以以姐妹的身份赢得女性朋友的喜好乃至共鸣---说到这里我很有必要强调一下何为“男大姐”。

只是穿着女性衣服的男生?还是真得动了手术成功转性的男人?亦或者说言辞和举止带有女性特征的男人就算是呢?

其实如上三大特征的关系是“或”而非“与”,只要匹配其一那就可以被认定为是男大姐,也正因此在如今的日本社会也常常能够看到单从外表几乎和普通男人无异(男性着装也是他们最常规的穿着),但私下却有着一系列的女性举止以及偏好的男大姐,活脱脱的成为了刘亦菲在迪士尼新片中的那位东方公主的反例呢。所以从一定意义上来说,我们国内的知名节目主持人蔡康永也算是男大姐的一员,而那位同样毒舌尖锐的金星更是名副其实的男大姐。只不过来到了日本社会,男大姐群体更是随处可见,他们或许就置身于办公室当中,也或许在各种风情酒吧中充当着台柱----

不单单是酒吧,如今的日本咖啡厅也流行起了伪娘装扮...

为什么日本消费者会抛弃小姐姐转而寻求男大姐在深宵时刻的陪伴?理由也正是前文说到的“无拘无束”,因为模糊了性别的界线使得日本白领能够卸掉一切的道德束缚,从而真真正正的沉浸在买醉和消遣之中,而随着消费者用一张又一张钞票的投票,如今男大姐也俨然成为了各大夜店的支柱了。

事实上松子DELUXE能够成为日本艺人天王的原因也就在于此,因为他的特殊身份以及那一身温柔硬朗兼并的主持风格,如今的他俨然成为了日本娱乐圈的妈妈桑。圈内好友有哪些不忿的事情都会通过他的嘴巴告之天下,而往往一件经由艺人本人去澄清必定会引发装叉和矫情怒喷的事情,换到松子来评判就会变得无比的合情合理,尴尬也就自然化解了---最近几年非常火热的MEME,它便源于男大姐的崛起...

当然,男大姐这一群体定位之所以能够成立,归根结底也离不开最近几年来越来越火热的“平权追求”。在过去女性只是男权社会下的附庸品,人们对于前者的要求也只是家务打扫、照顾小孩等等琐屑的事情。

不过随着21世纪的到来,随着越来越多女性在职场和政坛上的耀眼表现,女性群体也觉察到自己可以开创不同样的命运,而从发展的维度来说,能够得到解放的女性的社会也确实更具竞争力和未来的可想象空间了。当然,女权的崛起也必然会对既有的男权生活乃至观念习惯造成严重的冲击,但冲击和震荡并不是我们希望存在的,而理解又不是一件轻而易举的事情。

就在这样一个时代背景之下,男大姐们也就有了自己的生态位,他们从最初只能够藏匿在歌舞厅,只能够承受着身边人歧视的目光,到如今能够光明正大地登上综艺成为国民级人气艺人,并派生出了热度堪比COSPLAY的女装大佬潮流,并反哺影视创作成为了一种人气选题类目---日本电视台经常会以女装大佬为主题,邀请嘉宾登台演出...

伊能静和庾澄庆的儿子也是国内知名的女装大佬...了解了上述内容,相信各位也能够理解男大姐在如今的日本所具备的强悍社会地位了。

他们不仅不是小丑和笑料,相反还是必不可少的桥梁性人群,他们的存在调和了平权浪潮中的冲突,使得社会能够更稳定有序的越过这一发展阶段。由此可见,在日本动漫中出现的男大姐形象并不是为了“丑化”,相反还是为了蹭这一热度鼎沸的群体的流量。因为除了前文提到的作品之外,我们还能在《命运石之门》中看到漆原琉华,《全职猎人》中看到亚路嘉·揍敌客,哪怕近几年来的热门番剧《刀剑神域》其主角桐人也曾变幻成小姐姐的躯体,来了一把女装大佬的虚拟世界的冒险呢---当然,男大姐的社会地位也不是一蹴而就的,相反如今活跃在巅峰的日本男大姐们(如松子DELUXE),他们在年轻的时候也曾备受歧视,甚至还曾一度自闭在家,生怕自己臃肿的身躯和奇特的偏好沦为外人的笑柄。

可以看到,在我们所处的历史阶段以及松子身上都不难感受到宽容的重要性,对男大姐群体予以尊重并不是一种怜悯或施舍,而是实打实的理性考虑。哪怕对于某些小伙伴来说,你们至今仍难放下固有的审美观念,但我希望你们至少也能做到“爱理不理”,而非抄起键盘就去指责和怒骂男大姐们。。

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